Ikke alle tegn er kritiske for plottet, og det er OK
Tegn i fiksjon kan ha mange roller og formål, alle av dem diktert av forfatterens hensikt og stil, og arbeider sammen for å flytte tomten på en riktig måte.
Hovedpersonen
Hovedpersonen er hovedpersonen, helten eller heltinnen av historien. I noen tilfeller opplever leseren historien gjennom denne karakterens øyne. I andre kan hovedpersonen bare være en av flere tegn hvis perspektiv er beskrevet.
Hovedpersonen trenger ikke å være et tegn som leseren identifiserer. Han eller hun kan være en ekte helt, men kan også være et tegn som leseren skal mislikes på grunn av en viss karakterfeil eller omstendighet. Tenk Becky Sharp i Vanity Fair . Hun ga ny mening til begrepet hensynsløs, men kom igjen, "fess up. Var du ikke rooting for henne bare litt?
Antagonisten
I mange sjangere - spesielt, men ikke utelukkende fantasier, thrillers, spion romaner, forbrytelseshistorier og mysterier - hovedpersonen er utestengt mot en antagonist . Motstanderen kan være et virkelig umoralsk eller ondt individ, for eksempel Dr. Moriarty i Sherlock Holmes historier, men han kan også være en velmenende men dominerende forelder eller en bumbling idiot som utilsiktet står i veien for hovedpersonen.
Bunnlinjen er at antagonisten er i strid med helten eller heltinnen i tomten, og noen ganger innebærer historien ganske alvorlige odds som involverer liv eller dødsforhold. Shakespeare's Iago i Othello er et godt eksempel, men en hovedperson kan også være en hel gruppe mennesker: regjeringen, en kult eller et kriminalsyndikat.
Bruke metafor
I noen verk er det ikke skapt karakterer som fullt realiserte mennesker eller fantastiske ting, men snarere som metaforer for en bestemt menneskelig kvalitet. Lord Voldemort i Harry Potter-bøkene er ikke ment å bli sett på som en helt uttalt person, men snarere som en metafor for det forferdelige resultatet som kommer fra scoring og motsetning av kjærlighetens kraft.
Tegn som plottedskaper
I noen tilfeller eksisterer tegn i stor grad med det formål å flytte historien sammen fra ett tomt punkt til det neste. Disse tegnene er bare sketchily tenkt. De er flate tegn - en- eller to-dimensjonal. Det er ikke hvem denne fyren er eller hvordan han føler, men hva han gjør som betyr noe.
Skribenter oppretter vanligvis tegn som bare har til formål å motivere hovedpersonen til å ta de tiltakene som driver historien fremover. Et godt eksempel på denne typen flatt karakter er Scar i The Lion King. Sammenlign ham med Simba, en rund karakter. Du kjente Simba. Scar ... kanskje ikke så mye.
Nødvendige tegn
Noen historier er bygget rundt en tid, et sted eller en situasjon som krever at visse typer tegn skal være til stede. Disse tegnene kan ikke være veldig viktig for enten plottet eller temaet, men deres fravær ville likevel følges.
Tenk deg en historie som foregår i et hotellmiljø uten å inkludere minst noen medlemmer av hotellpersonalet. En historie som foregår på et romskip som er på vei mot Mars, ville være ufullstendig uten minst en skisse av skipets kaptein, selv om han ikke er hovedperson. Noen kan bli skutt og drept under en bank heist. Hans identitet, følelser, tanker og dybde er ikke viktig for plottet, men det faktum at han var en dødelighet ville være.
Hvordan lage tegn
Vær tydelig i ditt eget sinn om karakterens formål i arbeidet ditt før du begynner å skrive og skape et tegn . Hvorfor og hvordan flytter han plottet til målstreken? Du kan begynne å kaste ham ut når du har besvart det spørsmålet, og du vil nok gi denne delen av prosessen litt tid hvis han er hovedpersonen din.
Lev med ham i noen dager eller til og med noen få uker før du penn den første setningen. Når hendelser utfolder seg i ditt liv, spør deg selv hva han ville gjøre eller hvordan han ville reagere i samme situasjon. Bli kjent med ham.
Selv om det er viktig å fullt ut kjenne og forstå hovedpersonens personlighetstrekk og hennes motivasjoner, interesser og talenter, trenger du langt mindre detaljer for et tegn som bare fungerer som en plottingsenhet. Du trenger ikke å snurre hjulene dine og dype inn i det som får henne til å krysse.
Gå med gutten din
Som alle som noensinne har skrevet et vellykket verk av fiksjon, vil du fortelle deg at din tarm er et kraftig verktøy. Og få hvis noen utkast til fiksjon er perfekte første gang. Mer enn sannsynlig, vil du kaste ut et grovt utkast, og deretter revidere det to, kanskje til og med tre ganger.
Hvis et tegn hopper inn på sidene dine tilsynelatende ute av ingensteds mens du skriver det første utkastet, hvorfor ikke la han henge der ute en stund? Ditt underbevissthet kan prøve å fortelle deg noe. Han kunne være viktig senere, noe som gir en pivotal plot twist. Du kan la ham være, og hvis han viser seg å være overflødig, gi ham øksen når du forbereder ditt endelige utkast. Du kan alltid skrive ham ut senere hvis det viser seg at han ikke har noe å tilby.
Uansett hvor signifikant eller ubetydelig karakteren din er, vær sikker på at personen er konsistent og troverdig innenfor historiens parametere. Motivasjoner og handlinger må samarbeide slik at leseren ikke blir forvirret og frustrert.