Få dramatisk innsikt fra rettighetsagenter
Dramatiske rettighetsagenter som Curtis Browns Holly Frederick har den høyt spesialiserte oppgaven med å selge en boks film, tv og / eller scenerettigheter til bøker til produsenter. Her deler Frederick med henne sin innsikt i prosessen med å selge en boks film- og filmrettigheter.
Holly, takk så mye enig om å bli intervjuet! Så fortell leserne: Hva er rollen som film- og tv-agent?
I nesten alle forlagskontrakter er film- og tv-rettighetene forbeholdt forfatteren i stedet for forlaget. Det er her jeg kommer inn. Jeg jobber utelukkende med Curtis Brown-klienter (og Curtis Brown-klienter er eksklusive for meg) og jeg spesialiserer seg på å håndtere produsenter for å selge den lille delmengden rettigheter som kalles dramatiske rettigheter - det vil si boken til film, boken til TV, bok til scenen.
Hvordan passer det inn i rollene til de andre litterære agenter på byråer som Curtis Brown?
På Curtis Brown refererer vi til min type rolle som en "sekundær agent". Hva jeg mener med det er at jeg ikke er involvert i den primære publiseringsavtalen - det er de primære agenter som signerer kundene og selger klientens arbeid til utgiveren . Jeg blir involvert i boka når den er blitt solgt til en forlegger og er - bokstavelig talt!
- gikk ned den lange gangen av min primære agentkollega inn på bakkekontoret.
Curtis Brown er 100 år gammel - det er mange kunder for en film og tv-agent.
Vel, selvfølgelig, skal du ta kokebøker og kolesterol diettbøker ut av ligningen, men selv etter det, vil ikke hver bok bli en film, ikke hver bok skal bli et TV-show - det er her min kompetanse kommer inn
Så, hvordan velger du bøkene som passer for et dramatisk rettighetssalg?
Hvis du noen gang har lest en bok, ferdig med det, og sett det ned i fanget ditt og sa, " Det ville lage en flott film!" så vet du litt om hvordan det er å gjøre jobben min.
Selvfølgelig er det mer nyansert enn det. Du må holde tett faner på markedet, du må vite hva markedet er ute etter - og du må vite kjøperne .
Det er minst en zillion folk i Hollywood som kaller seg produsenter i disse dager. Så jobben min handler i stor grad om å kjenne den riktige produsenten for det rette materialet, om et stykke materiale er best tilpasset serie-fjernsyn, for langformet fjernsyn, for en spillefilm eller for scenen. Og da må du vite hva markedet vil støtte. For hver 10 bøker vi selger her, kan jeg sannsynligvis legge til side ni fordi de ikke passer for markedet.
Et tydelig eksempel - jeg kan ikke selge noe med en vampyr til film eller fjernsyn lenger - det har vært en total metning. Guttenes guider, samme ting. Og senere er markedsplassen mettet med dystopisk og post-apokalyptisk materiale for både YA [ung voksen ] - og for det voksne markedet, og det er veldig vanskelig å selge også.
Som et resultat, har jeg fantastiske, fantastiske bøker på min hylle at jeg bare ikke kan finne kjøpere for øyeblikket fordi boken slo markedet på feil tidspunkt.
Så hva er riktig tid? Kan du gi litt innsikt i hva produsentene ser etter - for eksempel, forskjellene mellom hvilke film- og tv-produsenter vil ha? Og hva kan forfattere forvente fra en film eller tv-avtale?
Les mer av dette intervjuet med Holly Frederick for en agents øyevisning av:
- Aktiverer trender i film- og fjernsynsmarkedet.
- Koncept vs. karakter - hva lager en bok "riktig" for film vs TV?
- Nøtter og bolter i dramatisk rettighetssalg - hva hjelper en boks sjanser?
- Hvilke forfattere bør vite om deres film- eller tv-rettighetssalg .
Les mer innblikk i barnas , unge voksne og generelle bokpubliseringslandskap og praktiske råd om hvordan man skal engasjere en litterær agent i disse ekstra intervjuene med Curtis Brown Litd-agenter.
Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd litterære byrå, begynte sin karriere på Susan Schulman Literary Agency. I mange år var hun en utviklingsdirektør for nominert regissør Alan J. Pakula. Hun deltok på Barnard College og USC School of Cinematic Arts.