Overvåkning av sangspillinger i mediene
Tenk på å måtte holde øye med hvert spill av hver sang hele tiden. Det er nettopp oppgaven av prestasjonsrettigheter kongelige samlingsforeninger som BMI og ASCAP. Deres ansvar er å vite nøyaktig hvilken av medlemmarnas sanger som spilles, og hvor de kan nøyaktig distribuere royalties til utgivere og låtskrivere. Jobben i seg selv er herlig, men gruppene har metoder for å styre mammutvirksomheten. Her er hvordan de nærmer seg hver mediesektor for å sikre at medlemmene blir betalt.
Vær oppmerksom på at denne informasjonen gjelder primært for amerikansk rettighetssamling for prestasjonsrettigheter og mer spesifikt til ASCAP og BMI-praksis. Men det grunnleggende er det samme i de fleste territorier.
01 Sporing av royalty for radioplays
Sporing av radioprogrammer er uten tvil en av de mest skremmende oppgavene som resultatgruppene opplever. Siden det er rett og slett umulig å generere en liste over hver sang som spilles på hver radiostasjon hele tiden - enn si administrere dataene - samler rettighetsgrupper til å takle denne utfordringen på noen forskjellige måter. BMI bruker en blanding av stasjonsrapportering og digital overvåking. De krever hver stasjon til hvem de utsteder en lisens for å holde en logg av sangene de spiller for en angitt periode hvert år. Vanligvis rapporterer hver stasjon sine spillelister i en tre-dagers periode. BMI kombinerer disse dataene med digital overvåking av radiospill for å komme opp med en ide om hvis sanger er i kraftig rotasjon.
ASCAP er avhengig av digital overvåking.
02 Overvåking av levende spill på fjernsyn
TV-nettverk bærer mye av byrden når det gjelder rapportering av live-spill. For både BMI og ASCAP må stasjonene beholde det som kalles cue sheets - en liste over alle sanger som spilles på nettverket, når den spilles og i hvor lang tid. All denne informasjonen er nødvendig fordi ulike royalties er betalt for ulike typer sangbruk. I tillegg til å kombinere dataene fra stasjonene, bruker ytelsesrettesamfunnene også digital overvåking for å holde oversikt over tv-sangspill. 03 Sporing av digitale spill
Når det kommer til digitale skuespill , er livet bra for sangskrivere, utgivere og prestasjonsrettede samfunn. Naturen til digitale forestillinger av sanger (husk at en levende "forestilling" ikke må bety et live show - det kan bety en offentlig utgivelse av en innspilt sang) betyr at digitale kringkastere kan rapportere sine spillelister med bare Omtrent 100% nøyaktighet til ytelsesrettighetsgruppene. Faktisk kan de gi så mye data at deres grundighet er nesten problematisk for BMI og ASCAP. Det er faktisk en slik overbelastning av informasjon som de ofte sliter med for å sikre at alt blir vurdert. 04 Tracking Live-spill
Livespill blir sporet mye mer løst i USA enn andre territorier. I USA rapporterer de 200 største grossistene sine sangspill til prestasjonsrettighetsgruppene - disse stedene er bestemt i henhold til en liste generert av en musikkindustripublikasjon kalt Pollstar. Forståelig, denne metoden knapt skraper overflaten av konsertspill, så mange låtskrivere i USA ser lite ut om noen royaltyinntekter fra konsert spiller av sanger de har skrevet. I mange andre land spores disse spillene mye nærmere, og til og med små arenaer er påkrevd for å slå på settlister over de vertene de vert.
05 Special Case: Filmspill
I motsetning til hva du kanskje tror, i USA, blir ikke opphavsretts royalties samlet på musikk som spilles i filmer. Hvorfor ikke? Filmindustrien har vellykket å bli utelukket ... og det er det!